宜兴紫砂，是以当地独产的紫砂陶土为原料，以茶具为主要形式的兼有优良的日用功能和优美的欣赏价值的艺术陶，自明代中期从日范畴步入艺术陶的范畴以来，就在世界陶艺之林独树一帜，享有很高的盛誉。紫砂陶艺在历史上产生过许多名工和巨匠，而在当代，艺界出现了群星璀灿的繁荣景象。在这个群体中，有一位以文气、儒雅见长，集紫砂壶艺造型设计和制作、陶刻装饰诗、书、画于优秀陶艺家，他就是鲍志强先生。

       鲍志强，字乐人，1946年出生，1959年进紫砂工艺厂学习紫砂工艺，最初师从谈尧坤和范泽林学习陶刻。紫砂陶刻是在紫砂装饰中，又最见工夫的一门工艺，其难度主要在于熟练掌握书画技艺，并有较高的文化素养，在宜兴紫砂界常把刻字艺人称为先生，以示其绝志强先生在学习陶刻的同时，又随名师吴云根先生学习成型工艺。紫砂陶器传统成型方法是采用“打身筒”和“镶身筒”两种方个过程多以手工操作为主。掌握紫砂成型工艺难度较大，需要经过严格训练，少则几年，多则几十年，其中微妙变化，不仅需要名，更需要个人的悟性及刻苦的学习。在吴老严格要求下，鲍志强踏踏实实练习制壶的基本功，认真临摹古代大师的精品之作。他的积极进取的精神，被著名的紫砂陶刻艺人任淦庭先生看中，正式收为入室弟子。在任先生的指点下，认真学习古代书法的法贴，临家、四王、任伯年等大家的国画作品。长期的严格训练，使他在扎扎实实掌握了书法、国画和陶刻艺术功底的同时，练就了一手高型工艺，为后来的创作打下了扎实的基础。

      紫砂壶艺历来就是造型制作和装饰陶刻有着明确的分工，即制壶的人一般不陶刻，而陶刻的人一般都是有文化的艺人。鲍志强先生则事紫砂壶的造型设计制作，叉亲自操刀陶刻装饰，这在紫砂艺术界是不多见的，就是在整个陶艺界，能够自己独立完成造型和装饰和制作，也是难能可贵的。

      鲍志强是一位极具艺术天赋的陶艺家，加之他的勤奋好学，年轻时，就在同代人中表现突出。因此，在1975年，他被选送进中央工艺院举办的陶瓷艺术设计进修班学习，为期一年，全部集中学习大学本科的专业课程。鲍志强在装饰班学习。当时由于“文革”的原院没有招收本科学生，系内的教师全力以赴进行教学，教学质量和效果是非常显著的，学员水平提高之快是前所未有的。装饰班的师有白雪石、陈若菊、侯德昌等人。鲍志强原有比较好的美术基础，且学习刻苦，是成绩优秀的学生，同时他热情助人，关心集体，学的拥护，在学习方面起到了带头作用。

      白雪石老师是我国当代著名的山水画画家，在他的指导下，鲍志强刻苦钻研，善于学习，山水画在原有基础上得到很大的进步。对白生的构图、用笔、着色都学得很深入，不仅学得象，而且学其根本。在学老师作品的同时，还用心临摹大量古人山水之作，用心消、结合写生，逐渐形成自己的风格特点。他在学习山水画同时，还学习临摹花乌画，不管是梅兰竹菊，还是花乌虫鱼他都画，用心藤、白阳、八大等古代大师作品，体会他们笔墨、造境的方法，并为己用，他把这些结合于紫砂陶刻之中，以刀代笔，寻求纸上表的金石味。他当时创作的紫砂陶刻作品，仍然收藏在学院的陶瓷艺术设计系，作为教学的示范作品。

       陈若菊教授是著名的装饰艺术家。她的图案创作和教学对鲍志强的影响是深远的。他学会了认识和理解传统图案的精髓，掌握了写生方法和指导思想，从生活中和自然界汲取素材，创作设计新的紫砂装饰。学习图案使他更进一步认识了传统图案包括陶瓷、玉器、青漆器、织绣、印染、石刻、雕刻等装饰规律和装饰特征，同时也掌握了运用这些传统图案来处理紫砂装饰，加强了装饰的形式美，装j得到极大丰富，开拓了设计的思路。

      对于书法的学习和研究，鲍志强始终都末中断过。在美院学习期间，他常常带着自己的作品求教美院老师，其中对他最有影响的便是}教授。侯先生书法是书家字与画家字相间，以篆书用笔结合隶书的结构，使得他的书法圆中见方，刚中显柔的意趣，通过跟侯先生7，打开了鲍志强的视野，在后来较长一段时间里，他的作品中还可看到这种影响。有了这些真功夫在手，鲍志强在书法装饰方面独辟蹊径，不断超越自我，形成了自己独特的书画艺术风格和陶刻装饰艺术风格。